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德清人文丨话剧,沈西苓的梦想舞台

2021-08-09 12:19 已有人浏览
本文摘要:沈西苓(1904~1940.12)影戏导演、编剧。原名沈学诚,笔名叶沉,浙江德清人。 杭州甲种工业学校结业后留学日本,就读于东京美术专门学校,曾加入村山知义等进步戏剧家组织的戏剧研究所。1924年在日本筑地小剧场实习美工。1928年回国后加入缔造社,执教于上海美术专科学校和中华艺术大学。 1929年与沈端先(夏衍)、郑伯奇、陶晶荪等组织上海艺术剧社。1930年2月与许幸之、王一榴等提倡组织时代美术社。同年到场组织中国左翼作家同盟,并与他人合办影戏理论刊物《影戏艺术》。

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沈西苓(1904~1940.12)影戏导演、编剧。原名沈学诚,笔名叶沉,浙江德清人。

杭州甲种工业学校结业后留学日本,就读于东京美术专门学校,曾加入村山知义等进步戏剧家组织的戏剧研究所。1924年在日本筑地小剧场实习美工。1928年回国后加入缔造社,执教于上海美术专科学校和中华艺术大学。

1929年与沈端先(夏衍)、郑伯奇、陶晶荪等组织上海艺术剧社。1930年2月与许幸之、王一榴等提倡组织时代美术社。同年到场组织中国左翼作家同盟,并与他人合办影戏理论刊物《影戏艺术》。1931年入天一影片公司,任美工设计。

1933年转入明星影片公司,编导《女性的呐喊》及导演《上海二十四小时》等影片。1936年,沈西苓曾一度脱离影戏界,到南宁广西师专任教。

沈西苓这段短暂而优美的话剧舞台生涯鲜为人知,却颇有文史研究价值。  1906年,中国留日学生在日本东京建立了话剧社团春柳社,新兴艺术门类话剧开始为国人所接受。

稍后,话剧传入中国大陆,但只活跃于上海、北平等大都会。陈望道等进步学者到广西师专任教后,把话剧的种子播撒在桂林这片较偏远闭塞的土地上,桂林城有了真正的话剧。广西师专剧团于1935年冬建立,由文学系主任陈望道任团长,并组成了陈望道、夏征农、杨潮三人向导小组。

为配合“一二•九”学生爱国运动,剧团排演了欧阳予倩的讥笑剧《屏风后》和日本菊池宽的《父归》两个独幕剧,先在校内演出大获乐成,1936年1月在桂林第三高中礼堂举行第一次公演。为推广话剧艺术,陈望道向广西师专校方鼎力大举推荐聘请著名的影戏、戏剧导演沈西苓。1936年2月初,完成影片《船家女》拍摄的沈西苓应邀前来,教授中文系的戏剧概论课程并担任师专剧团导演。

师专剧团的第二次话剧公演开始筹备,选定排演《咆哮吧,中国!》和《巡按》两个大型话剧。据1936年4月5日《桂林日报》刊登的《师专剧团第二次公演特刊》,导演团为:陈望道、沈西苓、祝秀侠。

  《咆哮吧,中国!》是苏联作家塞格•米海诺维奇•铁捷克的作品,反映了英国炮舰“金冲号”舰优点死2名万县船夫,激起万县码头工人和宽大群众的恼怒,并展开一场反抗帝国主义屠杀中国人民的英勇斗争这一真实历史事件。此剧排演难度很大,剧中人物繁杂、场次多达9幕、布景灯规复杂,令人望而却步。

  1930年至1937年期间,中国共有20个剧社先后筹备演出《咆哮吧,中国!》,但因这种原因,乐成上演只有4个剧团,广西师专剧团就是其中之一。《咆哮吧,中国!》剧本是沈西苓从上海带来的,署名“叶沉”,亲自翻译。

该剧演员全由广西师专学生担任,据其时饰演法国商人夫人的学生周伟回忆说:“我们使用课余时间和星期天加紧排戏,约莫两个月后,戏大致排好了。”  《巡按》是俄国果戈理的讥笑喜剧,批判丑陋糜烂的政界现实。与《咆哮吧,中国!》差别的是,这出剧由师生合演,越发引人注目。

剧中人物也相当多,沈西苓在外貌、体型、年事、气质等方面深思熟虑,经心挑选了一批教师饰演主要人物,杨潮饰演假巡按,祝秀侠饰演假巡按的仆人,邓初民饰演县知事,胡伊默饰演校长,盛此君饰演校长夫人,夏征农饰演县绅。教师们社会生活阅历富厚,对剧本寓意领会透彻,演出效果很是好。而其他学生演员的演出也很精彩到位。  1936年5月4日,广西师专剧团第二次正式公演在桂林引起了惊动。

《巡按》演出时,掌声不停,笑声不停;《咆哮吧,中国!》演出时,观众们有的恼怒,有的流泪。不仅惊动桂林,连柳州、南宁的观众也闻讯赶来寓目。观众评价说:“学校剧团演出大型话剧,这是开天辟地第一遭,也是桂林有史以来第一遭。

”对于自己辛勤劳动的结果,沈西苓大加赞赏说:“演出的乐成主要归功于演员,像这样的演员阵容,大教授亲自登台演戏,不要说全中国少见,全世界也少见。”真可谓“沈氏效应”掀起了广西话剧运动热潮。由全校160多名师生努力到场,通力互助,广西师专剧团第二次乐成公演,导演沈西苓高度的事情热情和认真的实干精神更令师生们难以忘怀。

到场话剧演出或寓目精彩演出的师生们忆起昔日,仍时时提起这段往事。沈西苓不仅肩负导演的职责,还卖力整个舞台的布景和灯光,甚至服装、道具的设计他也一丝不苟地经办。据其时的师专学生林志仪回忆排演的情况,由于时间紧迫,每个下午和晚上都用来排演。

排演前,沈西苓要求演员熟读剧本、掌握剧情、牢记台词。排演中,他经常含着一支装在象牙嘴上的香烟,不知疲倦地给演员们说戏,分析人物性格,还亲自示范每一人物的行动、心情、台词,绝不松懈地领导演员们重复排演。彩排通事后,字斟句酌的沈西苓先把话剧搬上校内舞台,观众回声热烈,才拿出去借桂林中学礼堂公演。厥后走上戏剧之路的学生周伟忆起当年排戏的时光深情地说:“在半年来的排演运动中,沈西苓老师尊重演员的民主作风,一丝不苟的事情精神以及他那现实主义的创作思想都给了我深刻影响,使我对戏剧艺术的追求越发强烈。

”  回沪后,在夏衍的协助下,沈西苓将爱尔兰剧作家西恩•奥凯西的《求诺和孔雀》改编为《醉生梦死》,并亲自执导,社会各界回声热烈。  1937年4月,沪上“业余剧人协会”获得新华影片公司老板张善琨的投资,更名上海业余实验剧团,开始正式的职业化演剧。由应云卫任团长。

首演剧目《罗密欧与朱丽叶》,接着演出宋之的编剧、沈西苓导演的《武则天》。中国舞台剧(话剧)实验A、B制,最早发生于上海业余实验剧团演出宋之的编剧的《武则天》,导演沈西苓思量演员的文学修养,请英茵作A角,郁风作B角。  沈西苓选中英茵饰演武则天,合演的有叶露茜、顾而已等。

武则天是中国历史上第一个女天子,英茵强韧的性格和狂热的情感将这位古代女皇演出得淋漓尽致,她也在万人欢呼中,在话剧舞台上站了起来。剧团在两个月破天荒的公演,英茵在两个月里创下了她一小我私家撑过大热天古装戏的记载,获得同行们和千万观众的认可和赞扬。在这两个月里,她由一个小配角蜕变为“舞台皇后”。

为她演剧生涯奠基了崭露头角的职位,也引起影戏界瞩目。《武则天》的导演沈西苓就推荐她到场明星影片公司。沈西苓编导的《十字陌头》,白杨、赵丹任主角,她为白杨配戏,受到宽大观众的歌颂。

她在明星公司短短一年多时间里,在演技上有长足进步,成为舞台和银幕的双栖明星。  次年,张善琨又以华新公司的名义,拍摄曹禺的名作《日出》。与《雷雨》差别,《日出》无曲折情节,也没有藕断丝连的恋爱,整出戏以白描、淡化的手法描绘多数市的糜烂生活和一定堕落。

要将《日出》改成影戏剧本,非得找高水平编剧不行,张善琨托人去请沈西苓。抗战发作后,沈西苓暂留上海。他本不愿接受《日出》的改编,可朋侪们担忧由别人改编,因过于注重“生意眼”会伤害曹禺的原作。在众人勉励下,沈西苓挑起重担,在短短一个月内,关在亭子间里,笃志写作。

《日出》人物多,情节散,很难改。而沈西苓终于不负众望,完成《日出》改编剧本后,投身到内地火热的文化抗战洪流之中。

  30年月,中国作家为生长左翼戏剧,大量翻译先容日本左翼作家的作品,同时,中国左翼作家的作品也曾被译介到日本。如陶晶孙与尾崎秀实互助编选的一本戏剧集《蜂起》,作为国际无产阶级文学选集之一,由日本四六书院1931年10月出书。

内收《蜂起》(叶沉)、《勘太与熊治》(陶晶孙)、《阿珍》(冯乃超)、《轨道》(郑伯奇)、《火之跳舞》(田汉)等几部剧作。叶沉到场建立了左翼戏剧家剧团同盟,继而生长为左翼剧联、左翼美联。

叶沉卖力剧联,1932年5月,明星公司在洪深的建议下,吸收了沈西苓、司徒慧敏、王莹等“左翼剧联”成员到场创作。  1937年,沈西苓努力从事国防戏剧运动,与夏衍、于伶、凌鹤等团体创作《退却赵家庄》等。抗战发作后,又团体执导《守卫芦沟桥》,在上海蓬莱大戏院演出,惊动全市。

其间,还创作了《在狼烟中》、《罗店夜战》等独幕剧。当上海成为孤岛时,他和姐姐沈兹九一道离沪赴汉,后迁居四川,在重庆、成都导演舞台剧《民族万岁》、《塞上风云》和《一年间》。

1938年1月,一般书店刊行《狼烟》(国防戏剧丛刊、沈西苓著)93页、32开本。封面是木刻版画,左上角“狼烟”两个大字十分醒目,右侧一蓬熊熊燃烧的火焰和抗争的民众。4月再版,11月刊行第三版,远销至广州和香港九龙等地。

内容有剧本:狼烟、大家去从军、罗店秋月。配有插图。附抗战歌曲:《义勇军举行曲》、《救亡举行曲》、《工人救国歌》、《中华民族不会亡》、《心头恨》等12首。

  2008年1月,苏州大学出书社出书的《中国现代戏剧理论经典》一书中,专门收录沈西苓的两篇理论文章《演剧运动的检验》、《戏剧艺术的综合性》。  夏衍在《悼念西苓》文章中如是评介沈西岺:“在荆棘的门路上,他是一个勇敢的斗士,但同时他更是一个彻底的弱者,为了告竣一个目的,他可以忍受有洁癖的文化人所绝对不能忍受的羞辱,可是他可以毫无反抗地接受足以使他整个计划陷于无法完成之让步。他经常苦笑,这苦笑表现他的顽强,但同时也正表现他懦弱。他酷爱卓别林,而本质上却是一个甘田主义的信徒。

他的艺术是一种以柔胜刚,以弱胜强的使刚者强者看了自己以为欠好意思的苦笑,而他的人生哲学却是一种潜藏在不反抗之深底的顽强的反抗。”  沈西苓,德清文化人的自满,一个正直进步、热情爱国的中国知识分子,优秀的影戏戏剧艺术家,虽脱离我们已有73个年头了,但在他的影戏里,另有其鲜活的身影,他活在永恒不朽的影戏和戏剧艺术里……泉源:德清史志网申明:版权归原作者所有,如有侵权,请联系删除。


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